面對目前形形色色的監聽音箱，大家多少都會有些挑花了眼。那么在選擇監聽音箱之前，下面的知識你一定要仔細研究一下，可以幫助你做出正確的選擇！

為什么要選擇監聽音箱

監聽音箱需要盡可能提供能夠真實表達音樂成分的準確、無染色的聲音。當你進行錄音、編輯、混音或處理總線音頻時，一對聲音通透清晰的音箱可以保證你的混音成果順利地傳達到最終用戶的耳機、電視、車載和其他音頻系統中。注意我們在選擇音箱時，有幾點是排在準確性之前的，我們再次羅列出來以便幫助你找到最適合自己使用環境的監聽音箱。

有源監聽VS無源監聽

雖然現在市面上有大量的有源監聽音箱（自帶放大電路），但是這里提醒你們，錄音行業的成長一直伴隨著無源監聽音箱（需額外配置放大電路即功放），兩者之間并不存在優劣之分，了解這點很重要。

圖為經典的YAMAHA NS-100無源監聽音箱

無源監聽系統通常是模塊化的，需要你自行匹配揚聲器單元與對應的功率放大器、連接配件（比如線纜）等等。有源監聽是一體的，買來就能用，因此提供了便利。你不需要準備富余的工作空間，也不用擔心功放匹配，因為有源監聽音箱內部各個環節是完美匹配的。

Avantone代表的MixCube監聽音箱

幾十年來已經成為參考監聽音箱的行業標準

比較典型的音箱如Mix Cube，有無源式和有源式兩種，如果你想要搭建一套無源式監聽系統，你需要知道的是，世界各地數不清的專業錄音棚現在都在毫不猶豫的使用著有源監聽音箱（比如真力的1031，以及Avantone的Abbey等），因為不需要擔心功放匹配和調教，同時能夠確保聲音標準且一致。所以除非你具備豐富的電路知識，有非常明確的目的，否則我們建議你使用既方便又好用的有源監聽系統。

我需要多少瓦的功率？

在整個錄音監聽系統中，能量的變化會對整體聲音產生巨大影響，這種影響不僅取決于你聽到的音量大小。它決定著聲音的動態范圍和在信號達到峰值削波之前系統提供的動態余量空間。高功率意味著你可以聽到更多的瞬態細節，使你能夠更精確地調節壓縮、限制、門限等參數。所以像Rupert Neve的大多數設備在前級提供了更大的電壓，使能量增加，再通過后級變壓器電路衰減一部分信號、增加高次諧波成分的同時還不失真，而其它產品往往做不到這點。

圖中為Avantone Abbey監聽音箱網站參數表

明確標注了各頻段放大器功率

一般監聽音箱官網介紹都會有這樣的詳細參數可供參考

你可以試試聽，同一個混音、發送到兩組不同功率的監聽系統，功率較高的那組監聽音箱信號余量會更大。許多人都不知道，樂曲的峰值（如軍鼓和底鼓這類瞬態峰值高的）有時會被要求達到音頻素材平均值產生能量的10倍那么多。所以如果你需要的音量對應電平平均功率20瓦特，峰值可能達到200瓦特。如果你的功放只能提供穩定的70瓦功率，你就該擔憂是否需要130瓦或更高功率才夠了。這么高的峰值信號有更大的幾率產生干擾和削波，流行樂中的底鼓經常碰到類似情況。當你認為自己不需要過高的能量供應時，請記住更大的功率提供更好的清晰度和動態范圍，而不僅是音量變大了。另外需要注意的是國內很多產品的功率是虛標的，希望能逐漸改善。

單功放、雙功放和三功放

監聽音箱中揚聲器單元輸入信號的能量劃分取決于內部是單功放、雙功放還是三功放。許多監聽音箱有兩個單元：一個高音單元和一個低音單元，前者負責高頻率，后者負責中、低頻率。有些產品增加第三個揚聲器單元，使低頻可以發送到低音單元，中頻發送到中音單元。在單功放系統中，一個類似分線器的電路網絡會把功放的信號劃分開然后發送出去，將不同頻率的信號發送到對應的揚聲器單元：低頻率發到低音盆，高頻率發到高音盆。在雙功放結構中，兩個分立功放分別給兩個高、低頻揚聲器單元供電。同理，有三個功放的監聽音箱，會將信號分成三部分，每個單元都被分別供能。

簡單來說，雙功放和三功放有更平滑、更準確的頻響表達，聲音更清晰。當分別放大時，每個單元可以專注于還原自己接收到的、剛好是自己需要的頻率范圍的聲音，使還原過程更準確。當音箱尺寸相近時，雙功放和三功放的監聽音箱的聲音更加清晰明確。

不同材料的揚聲器單元與其重要性

音箱有各種各樣的材質構成，從紙到凱夫拉再到鋁合金等等。廠商不斷地進化著自己的產品，如果你感興趣的話可以找到大量的有關不同原材料之間材質性能對比的資料。但是先等一下，難道你真的對音箱的材質感興趣嗎？

圖中為不同類型不同材質的單元

材質當然占了音質的很大比重，但是你不會以材質作為主要標準來選擇監聽音箱的（會嗎？有聽說以顏色為標準的）。我們完全承認揚聲器單元材料對聲音有巨量影響，但是不能一味只尋求單元材質，最重要的還是需要認真聆聽，也就是說，比起材料，我們更應該去關心監聽音箱的聲音結果！

音箱種類：倒相式還是封閉式？

你會發現許多小型監聽音箱，與不少大個兒音箱，采用一種倒相式箱體結構，它可以擴展低聲部的頻率響應。這么做會有優勢，也可能造成聲音的準確度不如封閉式結構那么精確。當倒相式箱體的倒相孔在后方，并且音箱貼墻放置時，這種現象會被夸張的放大。如果你只能將監聽音箱貼墻或貼腳放置，建議你選擇前置倒相孔或封閉式箱體獲得更準確的監聽效果。

均衡、房間補償與其他功能

圖中是一個優秀的錄音室聲學環境

圖中為Avantone Mix Tower背面板的房間補償調節

不同音箱背后的補償調節也不一致

大體上都是通過針對不同頻率的衰減和增益構成

許多監聽音箱有一些調節均衡的功能，可以改善房間聲學環境。有些產品甚至有數字處理器，根據環境最優化音箱表現力。這些是有用的功能，重要的是記住你不能欺騙設備。均衡和房間優化DSP可以使普通房間的聲音聽起來比較好，也可以進一步提升好房間的音響效果。但最終，你都要自己去調試設備，沒有一組揚聲器設備可以彌補不受控制的音響效果。

我需要低音炮嗎？

這取決于你想做什么！如果你為電視節目或動態場景混音，那么一套多點位監聽加低音是標配。如果你在地下室為自己的樂隊混音、制作DEMO，你只需要一對立體聲監聽即可。這樣問問自己——我的聽眾是怎樣收聽我的作品的？如果腦中浮現出一套家庭影院，或者一個舞池、迪廳，那當然會有低音，你需要它來監聽最低音階的效果。如果你的作品更多出現在iPod或汽車中，那么你為監聽系統中添加低音就不是很合適了。

圖中為Avantone Abbey三分頻有源監聽

擁有背照式的專門的低音單元

作為工作室音樂制作就不太需要單獨的低音炮了

另一個考慮因素是房間大小。我們先不去算數，只需知道一個小房間不足以使低頻聲音充分擴展填充。將低音炮放進小房間屬于自找聲音誤差：你會不斷聽見聲音爆炸和跌落，一些低音符會聽起來很硬，還有一些像是綿軟無力，陰暗晦澀，你的錄音棚整體聲音變得不平衡。你也要小心過多低頻能量造成的知覺障礙，會影響你混音時對低頻量的調整。一些聲學設計比如低頻陷阱可有效緩解以上癥狀，但是房間尺寸對聲音準確的追求依然有一個限制。

音箱擺放與隔離

至少要保證沒有灰色區域——當你坐在混音位置時，保證監聽音箱與你的頭構成一個等邊三角形。換句話說，將他們放置在離你腦袋一樣遠的地方，兩個音箱之間的距離等同他們離你腦袋的距離。這樣做會提供準確的頻率響應和清晰的立體聲聲像。如果你需要設置一套多聲道環繞音響系統，那就比較復雜了——你可以咨詢怡生飛揚的專業技術工程師獲得更多建議，他們可指導你如何選擇與搭建一套環繞聲系統。

音響支架幫助改善監聽音箱的聲音，將它們分別放置于工作臺或支架上就能聽出來了。音箱放在桌面或控臺上時，會產生反射聲，在直達聲之后傳到你的耳朵，這是輕微的梳狀濾波效應，它降低了監聽的準確性。

專業錄音棚貼士：在你和音箱之間的硬平面上放一面鏡子，如果你能在鏡子中看見自己，這說明監聽的反射會到達你的位置，這個鏡面就像聲學反射鏡面，它會通過非直達方式向你的耳朵傳遞聲音，此乃梳狀濾波效應。你的坐席與監聽音箱之間的硬表面都與需要進行吸聲處理。同時音箱會有部分能量傳遞進他們被放置的表面，如果不處理好會有更多的聲干擾。監聽音箱放置在帶隔音墊的支架上是最好的處理方式。

我應該從哪里開始著手？

前面覆蓋了大量的有關選擇監聽音箱的考量因素，從這里開始，參考點要著重于你的工作環境與工作內容。以下幾點需要記住：

音箱尺寸一定要符合房間尺寸。越小的房間，越需要精挑細選……

從技術上講，錄音棚監聽不以“好聽”為目的。它們要盡可能精準無誤。在描繪與控制整個作品的頻響、保證聲音平衡時，你的所有想法與細節都要被準確表達，無論好的或壞的效果都得聽出來才行。

注意，類似“一套設備聽起來會是什么樣子”這種結果是無法預料的，即使你花時間在商店貨朋友的棚里試聽也一樣，你的房間產生的效果會與之大相徑庭。你可以發現相同的特征，不要指望兩地效果完全一樣。

如果你有那~么在意監聽音箱的選擇，希望你也同樣那~么在意控制自己房間的聲學環境。如果你還沒有購買音箱，我們強烈建議你取出一部分預算來購買基礎的吸音材料——這樣你可以聽到更多來自音箱而不是房間反射的聲音。