? ? ? ? ? ? ? ?OTL膽機(jī)的聲音 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 沒有聽過OTL膽機(jī)聲音的人,可能很難理解那身臨其境，聽者就在舞臺(tái)樂隊(duì)之中那種最真的感覺。有些音響著重音響回放時(shí)的韻味，但這些產(chǎn)品無(wú)法達(dá)到高傳真的要求；有些音響（尤其近代高價(jià)器材）則朝著高解析，高透明度的方向前進(jìn)，但它們卻容易流于太飄逸，太透明，卻無(wú)法表現(xiàn)出演奏者奮力演出那種激情。熟悉音樂真正面貌的讀者，應(yīng)該容易辨別出，器材是讓人明了錄音中訊息量有多少，再生音質(zhì)的優(yōu)劣程度；我認(rèn)為作為音響還原出來(lái)的聲音，應(yīng)該使人越聽越愛聽，聽著不累耳，而不是覺得把耳朵堵上才會(huì)好些的那種厭煩感；應(yīng)該是音色溫暖柔和，有彈跳力，解析力高，驅(qū)動(dòng)力強(qiáng)，爆棚有力，人聲和弦樂表現(xiàn)極佳，背景純正無(wú)噪聲，音色優(yōu)美，這才是極品膽機(jī)；什么樣的器材又能讓人能夠最貼近樂器演奏原貌的真實(shí)度呢？我認(rèn)為在能驅(qū)動(dòng)喇叭的前提下，只有OTL膽機(jī)可以挺身而出，這種線路的機(jī)器制作好的，到目前絕大多數(shù)帶輸出變壓器的膽機(jī)及次世代功放都必須退讓三分，因?yàn)樗l(fā)出的真實(shí)感，是能夠真正拿來(lái)與現(xiàn)場(chǎng)演奏相比擬，而絕非是嘴上空談。 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?世界是較為有名的功放都是OTL無(wú)輸出變壓器的電子管（膽機(jī)）。但是百分之九十九的機(jī)器都得依賴輸出變壓器，已取得穩(wěn)定的工作狀態(tài)。雖然音響設(shè)計(jì)師們都了解輸出變壓器會(huì)造成嚴(yán)重的音染，但膽機(jī)一旦少了輸出變壓器之后，它的穩(wěn)定性變得一步一驚心，悲劇隨時(shí)都可能發(fā)生，燒喇叭，燒管子。輸出變壓器雖然能為擴(kuò)音機(jī)提供一個(gè)穩(wěn)定的工作環(huán)境，但它也帶了不少的負(fù)作用，局限了擴(kuò)音機(jī)的表現(xiàn)。例如：輸出變壓器會(huì)改變（污染）擴(kuò)音機(jī)的音色及動(dòng)態(tài)，有一定程度的壓縮，瞬態(tài)也較慢，尤其是把原來(lái)的音樂（壓縮到輸出變壓器局限的范圍）。由于輸出變壓器本身的音色（受到輸出變壓器本身的頻帶的限制）它的帶寬比較窄，有些廠家干脆利用這一點(diǎn)朔造輸出變壓器本身獨(dú)有的音色，這也是沒有辦法的辦法。既然輸出變壓器如此惡名昭彰，普天下的設(shè)計(jì)師們?cè)缇拖雽⑺罂臁Ｓ谑荗TL(無(wú)輸出變壓器)真空管功放便應(yīng)運(yùn)而生，真空管功放為數(shù)不少，但OTL幾乎絕跡。一直以來(lái)大家都認(rèn)為瞬態(tài)和動(dòng)態(tài)都是晶體管的天下，原來(lái)OTL真空管擴(kuò)音機(jī)的瞬態(tài)及動(dòng)態(tài)也絕不拖泥帶水，蠻有彈性。 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 看一幅多年前組裝的OTL膽機(jī)