膽機,膽機是什么意思

一、膽機與晶體機

膽機與晶體的比較，這里只談以下兩個問題，即性能價格比和音質特點，在一千元人民幣（每臺）以下的價格，因膽機無法用此價格生產，人們也不可能用此價格買到好的膽機產品，在此價格雖然能買到晶體機，但也很難買到很好的產品。就音質而言，一般來說在三萬元以下同等價格的放大器，膽機的音質通常優于晶體機；在三萬至伍萬元這個價位上是各有千秋；在伍萬元以上，一般是晶體機有相對優勢，此時晶體機優的是全面，膽機優的是特點；在伍萬元以下價位的晶體機，一般來說除了在低音的力度、速度上和高音的明亮度上能優于膽機外，在音質、音色、音樂性、耐聽性上均難以與膽機媲美，這是許多人共同的認識與經驗。

二、關于國外膽機和國內膽機

國外膽機的起步和歷史都遠遠超過我們中國。再說膽機產品本身具有一定的藝術性和具有很濃厚的文化背景，這反映在產品的聲音的調校，品牌的定位，市場的策略，外觀的設計，產品質量的穩定等等方面，應該說在這些方面與國外某些優秀品牌相比，我們在一些方面不同程度的與它們有距離；但經過近幾年的努力，這種距離正在縮小。而與一些國外的雜牌比，我們的一些較好的產品肯定還比它們強，而且在價格上我們有極大的優勢。在同等水平的產品上，我們的價格比進口機至少低1/2--1/5或更多。現在我們的個別產品在較低的價位上與國外的某些名牌產品在音質音色上相比甚至有過之而無不及，這已不是什么奇怪的事了。我們國內產品的努力方向是樹立品牌意識，加強產品質量和藝術水準。

三、關于膽機的造型（外形）

膽機的外型多數均是把電子管（膽），變壓器這些部件裸露在機殼外，這與人們傳統觀念中的箱式機有區別。是不是膽機一定要這樣做而不能做成箱式的呢？不是的，事實上現在已有部分膽機產品做成箱式機，那么為什么在國內外還是流行“裸”機呢？這與設計者和使用者心理審美觀念有關，現代膽機的設計猶如工業藝術設計，講究起伏變化，色彩對比，線條明快，材質的體現。一臺精美的膽機造型與加工都猶如一件藝術品，箱式機在這些方面的體現較難，裸機的自由空間就大多了。再之，膽機工作之后電子管的燈絲被點亮給人一種溫暖感，而與之比較箱式機則顯得冷竣一些，沒有“裸機”那種“人情味”，這是裸機較箱式機流行的原因之一。還有，裸機也更能體現膽機之特色。雖然在使用中裸機往往沒有箱式機方便，比較難“伺候”，這樣就出現了裸機與箱式機并存的局面。從比例上來看，裸機的量要大于箱式機的量。

四、關于膽機的技術指標和標準

坦率的說，膽機的技術指標除了靜態互調失真一項能與晶體機相比外，其余均不如晶體機，其實膽機的生存與發展并不是因為其技術指標才有今天的，若要講究技術指標，膽機早就沒市場了。事實上，電聲技術至今還很不完善，現有的技術指標只能從一個方面說明問題，但還不能從本質上反映問題。例如，現有放大器指標測量，都是在假設負載為純阻性（線性）負載情況下測量的，而實際的負載是復阻性（非線性）負載。又如對音箱的測量是在1M的距離1W的功率下測量，而實際聽音又不可能是1M/1W的條件下，因此這樣的測量指標只能作參考，而不能做為選擇放大器的標準。可以這樣說：一臺技術指標好的產品它的聽感可能會不好，而一臺聽感很好的產品，它的技術指標可能只是平平而已（當然不會很差）。一個大量生產的電子產品要保證它的統一性和一致性，就必須有一個相應的生產標準（技術文件、生產工藝文件和檢驗文件），這在一些較正規的產品生產中采用已是常見的事，但是這些標準只是指導生產和保證產品質量的一致性和統一性用的，而無其它意義，一個企業的生產標準只對本企業的具體產品有用，而對其它企業無用，對產品的藝術性和聲音的音質也無意義。準確的說藝術品是沒有什么標準可衡量的。在現實中，往往音響產品檔次越高而產品的生產標準越不嚴格。

五、關于膽機中的幾個技術問題

1）關于單端與推挽

在膽機末級中有采用推挽工作方式的，有采用單端工作方式的，由于采用推挽方式較容易取得大功率，所以是一種很常見的電路形式，但是由于推挽的工作方式是一種疊加方式，故客觀地存在有一些失真，而且在推挽疊加中有加有減，在這加減中也可能會增加一些原來沒有的細小的東西，同時減去了原本有的一些細小東西。而若在末級電路中采用單管在單端甲類狀態下工作就不存在推挽工作方式所無法避免的問題。因此，在聽感上單端的要比推挽的好許多，特別是在一些微小的細節上。但是，單端的很難在功率上做得很大，比如用同一型號的管子，在單端時只能做到10W，而在推挽時很容易做到30W，功率做大就要付出一些代價，同時在工藝上，單端機比推挽機要難處理一些。因此，單端電路往往在高檔機中采用，推挽電路在普及機中采用。

2)末級推挽電路中電子管不同接法的區別

在末級推挽電路中使用的電子管往往是四極管和五極管，因此在使用這些管子時有三級管接法，超線性接法和標準接法。它們的區別從理論上講，三極管接法失真最小，輸出功率也最小；標準接法的失真相對較大些，功率也最大；超線性接法介于兩者之間。在聽感上各有千秋，相對來說三極管接法要稍好一點。但三極管接法因對電子管壽命有損失，故在工業化生產中較少采用。

3）推動電路對音質音色的影響

一般來說推動電路和結構對音質音色的取向有很大的作用，在聲音的低頻力度上，中高頻的速度感和中頻的密度感上均可通過推動電路的不同而獲得不同的效果。推動電路有很多種，很難從推動電路的區別去判斷產品品質的高低，選什么樣的電路完全是設計者的一種對音色取向的選擇。

4）不同型號電子管對聲音的影響

前級推動電路常用的電子管有ELF82、6F1、EF86、12AX7、12AU7、12AT7、12BH7、6DJ8、6SN7、6SL7、6SJ7、6N1、6N2、6N3、6N6等等。原則上這些管子用在膽機中都可能做出好聲來，但每款型號均有自己的特點，設計者們會根據許多因素決定選用哪一型號，一般來說ELF82、6F1、EF86、12AX7、12AU7、12AT7、12BH7、6DJ8、6SN7、6SL7、6SJ7是國外最常用在音響中的電子管，而且許多廠家都有生產，因此互換性較好，故出口機或國外機常用。在末級電路中常用的電子管有：KT88、6550、EL34、6L6GC、2A3、300B、211、845。前四種電子管為傍熱式四極管或五極管，常在功率較大的推挽電路中采用。后四種電子管為直熱式三極管，較多的用在單端甲類中（2A3、300B也常在推挽電路中使用）。相對來說直熱式三極管的音色較傍熱式的四、五極管要稍好一些。不過同樣是三極管或四極管但是每款型號的音質音色均有一些差異和各有特點。由于膽機是插接器件，方便直接代換，所以換膽玩機又成了膽機使用過程中的一大樂趣。

5）輸出變壓器對音色的影響

輸出變壓器對整機的指標和聽感均有較大的影響，優秀的推挽用輸出變壓器的頻寬在10Hz-100KHz，失真在1%以下完全沒有什么問題。可以說變壓器目前已不是影響膽機指標的關鍵元件。但是變壓器的結構、工藝、材料對整機的聲音影響還是很大的。事實上，變壓器的指標超過一定的范圍后，指標越高卻不一定越好，假若膽機沒有輸出變壓器，如OTL，它的聽感就與傳統膽機不同了。因此膽機的音色與輸出變壓器有極大的關系。

6）關于合并式放大器與前后級放大器

合并式放大器有如下特點：1、當信號源在一定輸入電平時，放大器的輸出可達滿功率；2、該放大器有多組訊源輸入選擇；3、該放大器具有電平控制功能；4、左右聲道合為一體，還可設有高低音調控制裝置。早期由于信號源的輸出電平都比較低，一般在0.2V左右，因此合并式放大器的輸入電平均要在0.2V以下，而現代的信號源已發生很大的變化。如CD機已被廣泛使用，現代信號源的輸出電平均在0.5-1V之間，因此現代放大器的輸入靈敏度要求相應也有變化。當然不管怎么變化，只要滿足合并式放大器的前三條就是合并式放大器。前后級放大器是將1訊源選擇2電平控制3電壓放大這三部分獨為一體（有第3項者為有源前級無第3項者為無源前級），純后級是將電壓放大和功率放大獨為一體（或兩體）有左右各一路輸入，無電平控制和訊源選擇（輸入電平在1-2V之間），這種做法可在結構上、分布上、用料上更合理，因此在檔次上前后級分體式放大器比合并式要高一些，價格也可能要高不少。

六、關于膽機的使用壽命

膽機的壽命原則上說是半永久的，與晶體機相比而言，膽機的相對壽命決定于電子管，電子管的理論壽命是不太長，一般來說只有上千小時，但好的電子管使用上萬小時的也很常見，如電視機的顯象管就是一特殊的電子管。當然許多音響用電子管還不能與顯象管的壽命去比。一般來說音響用電子管有運輸失效和早期失效。失效可在使用后1-2個月內發現，或在工廠生產中發現，對質量較穩定的電子管而言每天使用2-3小時，用上2-3年應該不是問題,再說現在的電子管又不貴也不難買,加上良好的售后服務,膽機的使用壽命應不是問題,而且膽機換膽之后,又可重新煥發新的活力,猶如新機一樣.事實上現在許多古董膽相名品在市場上還高價出售,不就從另一面說明了膽機的壽命問題嗎,加膽機與晶體機比,搞過載能力強,晶體機在遇到一些故障時可能在千分之一秒鐘便損壞而膽機則可以數分鐘內不被損壞.

七、使用膽機的注意事項

1、接通電源前應先接好負載（音箱），切忌接通電源后，送信號而不接負載，或負載短路。

2、使用電源不要太高或太低，電源電壓最好能在規定電壓的5%以內，使用市電經常超過此電壓值的最好能配合使用交流穩壓電源。

3、膽機工作時溫度較高，擺放注意通風、散熱。

4、在開機中或剛關機一段時間內（30分鐘內）不要把液體灑在電子管上。

在使用中一般中注意上述幾個問題，膽機是能可靠工作的。

八、膽機與音影器材的搭配

使用膽機搭配什么樣的音箱非常重要，但是很難找出一個搭配原則，一般來說搭配英國箱和意大利等靈敏度超87db的歐美音箱最佳。如英國的HARBETH、ROGERS、SPENDOR、PROAC、B&W、KEF、TANNOY、TDL、EPOS、MISSION法國的JMLAB意大利CHARIO、SOUNS FABER的有些靈敏度低的小音箱用膽機推音色也特別好如LS3/5A、PROAC TABELETTE III另有些高靈度的號角箱如：ALTLC、KLIPSCH、WESTLAKE等用小功率的單管甲類膽機推也有特別的韻味。國產箱可選“美之聲”“小旋風”的一些型號。音箱的搭配在無經驗的情況下，可以找些已有搭配的例子或實際搭配試聽后再確定。
???? 膽，就是指電子管，大家常說的膽機，指的是用電子管的放大器等~ 電子管有的用于放大，有的用于潤色~~ 膽機有他獨特的“膽味”，聲音溫暖耐聽，音樂感好，氛圍好~
　　石機，指的是用晶體管（運放）的放大器等，石機的聲音素質很高，解析高，聲音層次好，速度快，但是聲音比較生硬，不如膽機有味道~
　　膽機（電子管功放）：它是音響業界最古老而又經久不衰的長青樹，其顯著的優點是聲音甜美柔和、自然關切，尤其動態范圍之大，線性之好，絕非其他器件所能輕易替代。
　　在晶體管產生后，由于其體積小，耗電省很快便取代了電子管，技術的進步，導致電子管從興旺走向衰敗，令人大有“無可奈何花落去”之感，但是由于近年來人們對電聲技術的提高發現電子管放大器能夠發出晶體管所不能比擬的音色，所以時至今日電子管在音頻領域又迅速走紅。
　　由于電子管是電壓控制放大器件，其失真成分絕大多數均為偶次失真，這在音樂表現上剛好是倍頻程諧音，故而即使用儀器實測諧波失真較大（一般在2%以上），聽起來非但沒有生硬刺耳的失真感，反而有一種黃玫瑰般溫柔厚實、甜膩動人的韻味，特別適合于播放田園詩般舒緩優雅的古典樂和中國民樂。尤其在表現如（高山流水）、“漁舟唱晚”，“胡笳十八拍” 、“平沙落雁”等古箏古琴的空靈、通透、飽滿、飄逸上，確有一種超凡脫俗、纖塵不染，甚至靚到不食人間煙火而返樸歸真的感覺。
　　隨著現代科技的進步，電子管（特別是一些老牌子電子管廠如長沙曙光、北京、PHILIPS以及前蘇聯生產的優質名管）的壽命得以數倍延長，更使得聽厭了冷硬、干澀的數碼的老一輩發燒友對電子管那種久違了的甜潤柔美倍加懷念。加上眾多生產廠家的因勢利導、推波助瀾，終于使這個已有大半個世紀生命的耄耋老人重振五十年代的赫赫聲威！
[編輯本段]膽機常識
　　一、膽機與晶體機比較
　　膽機與晶體機的比較，這里只談以下兩個問題，即性能價格比和音質特點，在一千元人民幣（每臺）以下的價格，因膽機無法用此價格生產，人們也不可能用此價格買到好的膽機產品，在此價格雖然能買到晶體機，但也很難買到很好的產品。就音質而言，一般來說在三萬元以下同等價格的放大器，膽機的音質通常優于晶體機；在三萬至伍萬元這個價位上是各有千秋；在伍萬元以上，一般是晶體機有相對優勢，此時晶體機優的是全面，膽機優的是特點；在伍萬元以下價位的晶體機，一般來說除了在低音的力度、速度上和高音的明亮度上能優于膽機外，在音質、音色、音樂性、耐聽性上均難以與膽機媲美，這是許多人共同的認識與經驗。
　　二、關于國外膽機和國內膽機
　　國外膽機的起步和歷史都遠遠超過我們中國。再說膽機產品本身具有一定的藝術性和具有很濃厚的文化背景，這反映在產品的聲音的調校，品牌的定位，市場的策略，外觀的設計，產品質量的穩定等等方面，應該說在這些方面與國外某些優秀品牌相比，我們在一些方面不同程度的與它們有距離；但經過近幾年的努力，這種距離正在縮小。而與一些國外的雜牌比，我們的一些較好的產品肯定還比它們強，而且在價格上我們有極大的優勢。在同等水平的產品上，我們的價格比進口機至少低1/2--1/5或更多。現在我們的個別產品在較低的價位上與國外的某些名牌產品在音質音色上相比甚至有過之而無不及，這已不是什么奇怪的事了。我們國內產品的努力方向是樹立品牌意識，加強產品質量和藝術水準。
　　三、關于膽機的造型（外形）
　　膽機的外型多數均是把電子管（膽），變壓器這些部件裸露在機殼外，這與人們傳統觀念中的箱式機有區別。是不是膽機一定要這樣做而不能做成箱式的呢？不是的，事實上現在已有部分膽機產品做成箱式機，那么為什么在國內外還是流行“裸”機呢？這與設計者和使用者心理審美觀念有關，現代膽機的設計猶如工業藝術設計，講究起伏變化，色彩對比，線條明快，材質的體現。一臺精美的膽機造型與加工都猶如一件藝術品，箱式機在這些方面的體現較難，裸機的自由空間就大多了。再之，膽機工作之后電子管的燈絲被點亮給人一種溫暖感，而與之比較箱式機則顯得冷竣一些，沒有“裸機”那種“人情味”，這是裸機較箱式機流行的原因之一。還有，裸機也更能體現膽機之特色。雖然在使用中裸機往往沒有箱式機方便，比較難“伺候”，這樣就出現了裸機與箱式機并存的局面。從比例上來看，裸機的量要大于箱式機的量。
　　四、關于膽機的技術指標和標準
　　坦率的說，膽機的技術指標除了靜態互調失真一項能與晶體機相比外，其余均不如晶體機，其實膽機的生存與發展并不是因為其技術指標才有今天的，若要講究技術指標，膽機早就沒市場了。事實上，電聲技術至今還很不完善，現有的技術指標只能從一個方面說明問題，但還不能從本質上反映問題。例如，現有放大器指標測量，都是在假設負載為純阻性（線性）負載情況下測量的，而實際的負載是復阻性（非線性）負載。又如對音箱的測量是在1M的距離1W的功率下測量，而實際聽音又不可能是1M/1W的條件下，因此這樣的測量指標只能作參考，而不能做為選擇放大器的標準。可以這樣說：一臺技術指標好的產品它的聽感可能會不好，而一臺聽感很好的產品，它的技術指標可能只是平平而已（當然不會很差）。一個大量生產的電子產品要保證它的統一性和一致性，就必須有一個相應的生產標準（技術文件、生產工藝文件和檢驗文件），這在一些較正規的產品生產中采用已是常見的事，但是這些標準只是指導生產和保證產品質量的一致性和統一性用的，而無其它意義，一個企業的生產標準只對本企業的具體產品有用，而對其它企業無用，對產品的藝術性和聲音的音質也無意義。準確的說藝術品是沒有什么標準可衡量的。在現實中，往往音響產品檔次越高而產品的生產標準越不嚴格。
　　五、關于膽機中的幾個技術問題
　　（1）關于單端與推挽
　　在膽機末級中有采用推挽工作方式的，有采用單端工作方式的，由于采用推挽方式較容易取得大功率，所以是一種很常見的電路形式，但是由于推挽的工作方式是一種疊加方式，故客觀地存在有一些失真，而且在推挽疊加中有加有減，在這加減中也可能會增加一些原來沒有的細小的東西，同時減去了原本有的一些細小東西。而若在末級電路中采用單管在單端甲類狀態下工作就不存在推挽工作方式所無法避免的問題。因此，在聽感上單端的要比推挽的好許多，特別是在一些微小的細節上。但是，單端的很難在功率上做得很大，比如用同一型號的管子，在單端時只能做到10W，而在推挽時很容易做到30W，功率做大就要付出一些代價，同時在工藝上，單端機比推挽機要難處理一些。因此，單端電路往往在高檔機中采用，推挽電路在普及機中采用。
　　（2）末級推挽電路中電子管不同接法的區別
　　在末級推挽電路中使用的電子管往往是四極管和五極管，因此在使用這些管子時有三級管接法，超線性接法和標準接法。它們的區別從理論上講，三極管接法失真最小，輸出功率也最小；標準接法的失真相對較大些，功率也最大；超線性接法介于兩者之間。在聽感上各有千秋，相對來說三極管接法要稍好一點。但三極管接法因對電子管壽命有損失，故在工業化生產中較少采用。
　　（3）推動電路對音質音色的影響
　　一般來說推動電路和結構對音質音色的取向有很大的作用，在聲音的低頻力度上，中高頻的速度感和中頻的密度感上均可通過推動電路的不同而獲得不同的效果。推動電路有很多種，很難從推動電路的區別去判斷產品品質的高低，選什么樣的電路完全是設計者的一種對音色取向的選擇。
　　（4）不同型號電子管對聲音的影響
　　前級推動電路常用的電子管有ELF82、6F1、EF86、12AX7、12AU7、12AT7、12BH7、6DJ8、6SN7、6SL7、6SJ7、6N1、6N2、6N3、6N6等等。原則上這些管子用在膽機中都可能做出好聲來，但每款型號均有自己的特點，設計者們會根據許多因素決定選用哪一型號，一般來說ELF82、6F1、EF86、12AX7、12AU7、12AT7、12BH7、6DJ8、6SN7、6SL7、6SJ7是國外最常用在音響中的電子管，而且許多廠家都有生產，因此互換性較好，故出口機或國外機常用。在末級電路中常用的電子管有：KT88、6550、EL34、6L6GC、2A3、300B、211、845。前四種電子管為傍熱式四極管或五極管，常在功率較大的推挽電路中采用。后四種電子管為直熱式三極管，較多的用在單端甲類中（2A3、300B也常在推挽電路中使用）。相對來說直熱式三極管的音色較傍熱式的四、五極管要稍好一些。不過同樣是三極管或四極管但是每款型號的音質音色均有一些差異和各有特點。由于膽機是插接器件，方便直接代換，所以換膽玩機又成了膽機使用過程中的一大樂趣。
　　（5）輸出變壓器對音色的影響
　　輸出變壓器對整機的指標和聽感均有較大的影響，優秀的推挽用輸出變壓器的頻寬在10Hz-100KHz，失真在1%以下完全沒有什么問題。可以說變壓器目前已不是影響膽機指標的關鍵元件。但是變壓器的結構、工藝、材料對整機的聲音影響還是很大的。事實上，變壓器的指標超過一定的范圍后，指標越高卻不一定越好，假若膽機沒有輸出變壓器，如OTL，它的聽感就與傳統膽機不同了。因此膽機的音色與輸出變壓器有極大的關系。
　　（6）關于合并式放大器與前后級放大器
　　合并式放大器有如下特點：1、當信號源在一定輸入電平時，放大器的輸出可達滿功率；2、該放大器有多組訊源輸入選擇；3、該放大器具有電平控制功能；4、左右聲道合為一體，還可設有高低音調控制裝置。早期由于信號源的輸出電平都比較低，一般在0.2V左右，因此合并式放大器的輸入電平均要在0.2V以下，而現代的信號源已發生很大的變化。如CD機已被廣泛使用，現代信號源的輸出電平均在0.5-1V之間，因此現代放大器的輸入靈敏度要求相應也有變化。當然不管怎么變化，只要滿足合并式放大器的前三條就是合并式放大器。前后級放大器是將1訊源選擇2電平控制3電壓放大這三部分獨為一體（有第3項者為有源前級無第3項者為無源前級），純后級是將電壓放大和功率放大獨為一體（或兩體）有左右各一路輸入，無電平控制和訊源選擇（輸入電平在1-2V之間），這種做法可在結構上、分布上、用料上更合理，因此在檔次上前后級分體式放大器比合并式要高一些，價格也可能要高不少。
　　六、關于膽機的使用壽命
　　膽機的壽命原則上說是半永久的，與晶體機相比而言，膽機的相對壽命決定于電子管，電子管的理論壽命是不太長，一般來說只有上千小時，但好的電子管使用上萬小時的也很常見，如電視機的顯像管就是一特殊的電子管。當然許多音響用電子管還不能與顯像管的壽命去比。一般來說音響用電子管有運輸失效和早期失效。失效可在使用后1-2個月內發現，或在工廠生產中發現，對質量較穩定的電子管而言每天使用2-3小時，用上2-3年應該不是問題，再說現在的電子管又不貴也不難買，加上良好的售后服務，膽機的使用壽命應不是問題，而且膽機換膽之后，又可重新煥發新的活力，猶如新機一樣.事實上現在許多古董膽相名品在市場上還高價出售，不就從另一面說明了膽機的壽命問題嗎，加膽機與晶體機比，高過載能力強，晶體機在遇到一些故障時可能在千分之一秒鐘便損壞而膽機則可以數分鐘內不被損壞。
[編輯本段]膽機使用與搭配
　　使用膽機的注意事項
　　1、接通電源前應先接好負載（音箱），切忌接通電源后，送信號而不接負載，或負載短路。
　　2、使用電源不要太高或太低，電源電壓最好能在規定電壓的5%以內，使用市電經常超過此電壓值的最好能配合使用交流穩壓電源。
　　3、膽機工作時溫度較高，擺放注意通風、散熱。
　　4、在開機中或剛關機一段時間內（30分鐘內）不要把液體灑在電子管上。
　　在使用中一般中注意上述幾個問題，膽機是能可靠工作的。
　　膽機與音影器材的搭配
　　使用膽機搭配什么樣的音箱非常重要，但是很難找出一個搭配原則，一般來說搭配英國箱和意大利等靈敏度超87db的歐美音箱最佳。如英國的HARBETH、ROGERS、SPENDOR、PROAC、B&；W、KEF、TANNOY、TDL、EPOS、MISSION法國的JMLAB意大利CHARIO、SOUNS FABER的有些靈敏度低的小音箱用膽機推音色也特別好如LS3/5A、PROAC TABELETTE III另有些高靈度的號角箱如：ALTLC、KLIPSCH、WESTLAKE等用小功率的單管甲類膽機推也有特別的韻味。國產箱可選“美之聲”“小旋風”的一些型號。音箱的搭配在無經驗的情況下，可以找些已有搭配的例子或實際搭配試聽后再確定。
[編輯本段]故障及修理方法

　　膽機故障一般來說不外乎以下六大種類。
　　一、輸出功率變小，聲音變得軟弱無力
　　1?功率管老化。可以測量功率管的屏流。用100mA的直流電表，負表筆接屏極，正表筆接輸出變壓器，開啟高壓就能從電表中讀出屏流數。在偏壓正常情況下，如測得屏流小于正常值，就可以說明功率管衰老。如測得的屏流大于正常值，則可能有幾種情況：A、功率管屏壓過高，特別是簾柵極壓過高；B、功率管本身質量有問題，本身屏耗大，輸出功率勢必減少。如果測不到屏流，說明功率管已經損壞。
　　2?柵偏壓不正常。在自給柵偏壓的功放電路中，常見柵偏壓的故障有：A、無偏壓，造成這種情況的原因有功率管失效無屏流、陰極電阻兩端無電壓降，陰極旁路電容器被擊穿等幾種。B、偏壓小，原因為功率管衰老或屏壓低。C、偏壓高，原因有屏壓增高、特別是簾柵壓增高使屏流增大、陰極電阻阻值增大、柵極交連電容器漏電或擊穿使柵極上加有正電壓等幾種。此外，陰極電阻開路也會使偏壓增大，此時屏流很小，線路存在寄生振蕩。
　　3?輸出變壓器局部短路。將造成屏流增大，而使屏極發紅、輸出減少且失真增大。如果是初級局部短路，那么在空載時輸出電壓不會減少，在接上負載或負載很輕的情況下，只要柵極激勵電壓達到額定值時，則功率管全部屏極發紅，這是個典型現象。檢查輸出變壓器初級是否局部短路時，可將輸出變壓器初次級接線與電路全部斷開，從初級端上送進220V市電，用萬用電表交流擋測量兩個初級端與B＋中心頭的電壓，正常時，兩線端電壓相等。有局部短路時，則一線端電壓低于另一線端電壓。如果一接上220V市電就立刻燒毀保險絲，則說明局部短路很嚴重，必須更換輸出變壓器。
　　檢查輸出變壓器次級有無短路故障前，首先要檢查次級上并聯的高頻抑制電路和負反饋電路元件有無變質、失效和擊穿等情況，然后再檢查次級線與鐵芯之間有無擊穿短路。
　　4?推動級激勵電壓（或功率）不足。功率管柵極激勵電壓（或功率）不夠，無論功率管工作狀態怎樣正常，仍不能有額定的功率輸出。
　　5?多管并聯推挽工作，其中一只或數只管的屏極抑制電阻或柵極抑制電阻開路，此時不僅失真大，而且輸出功率小。
　　6?自給柵偏壓的陰極旁路電容器失效形成開路，產生電流負反饋，對某些膽機來說，可能影響輸出功率。
　　二、功率放大級高壓加不上
　　高壓加不上有兩種情況：一是通電時，保險絲立即燒斷，二是膽機在工作過程中突然發生燒斷保險絲而切斷高壓電源。將放大器的輸出變壓器中心頭高壓B＋與高壓電源連線斷開，然后開啟高壓，如果此時仍然燒斷保險絲或不能啟動高壓，則故障不在功率放大電路，而在電源電路；若斷開高壓B＋連線后，能啟動高壓，那么可以肯定故障在功率放大級。
　　功率放大級的高壓電源加不上應從以下幾方面著手檢查：
　　1?觀察或測試功率管內部是否各電極相連。
　　2?檢測輸出變壓器是否擊穿短路。常見是初級或次級線圈間被擊穿短路。
　　3?負載過重或負載短路。負載過重或短路能致使屏流增大而過載，燒斷保險絲或加不上高壓。
　　三、寄生振蕩
　　放大器出現如“嘶啦嘶啦”的高頻振蕩和“撲、撲”的低頻振蕩等寄生振蕩聲時，輕則屏耗增大，屏極發紅，輸出減少，重則不能工作。產生寄生振蕩的原因有以下幾種：
　　1?負反饋電阻等元件變質或損壞。
　　2?輸出變壓器次級并聯的旁路電容器開路或擊穿引起高頻振蕩。
　　3?多管并聯推挽工作的屏、柵極電阻損壞或變質也容易引起振蕩。置換柵極電阻，千萬不可用線繞電阻，因為它的電感將引起振蕩。
　　4?功率管尤其是高互導式功率管及抑制振蕩電路中的元件使用日久后參數變化，也容易產生振蕩。
　　5?電源電壓過高。因供電電壓過高，破壞了功率管正常工作狀態也能引起振蕩。
　　四、功率管屏極發紅
　　放大器在正常工作時，如果在較明亮的環境中看到屏極發紅，就是不正常的現象。引起屏極發紅的原因可能是：
　　1?負載過重引起屏流過大。這種現象比較常見，主要是由于揚聲器阻抗配接不當，或外線有短路、或輸出變壓器初級線圈局部短路。
　　2?負柵偏壓減少，或無負柵偏壓，或出現正柵偏壓。
　　負柵偏壓減少的原因可能是：負偏壓電源濾波電容器失效或容量減少；分壓負載電位器中心滑片調得過低；整流管衰老；偏壓電源變壓器次級局部短路；自給柵偏壓的陰極旁路電容器漏電嚴重；輸入變壓器的初級和次級（或耦合電容器）輕微漏電等問題。
　　無負柵偏壓的原因可能是：輸入變壓器中心抽頭斷路；偏壓電源濾波電容器短路；偏壓負載電阻損壞。整流管或偏壓電源變壓器損壞；自給負柵偏壓陰極旁路電容擊穿；柵極電阻或輸入變壓器次級斷路；管座損壞，使柵極管腳與管座脫離。
　　3?后級功率管的屏壓或簾柵壓升高，使屏流增加，屏極發紅。
　　屏壓升高的原因可能是：A、高壓電源變壓器初級線圈局部短路，使次級高壓線圈的交流電壓升高；整流后輸出直流電壓增加；B、泄放電阻斷路，輸出電壓升高。C、濾波扼流線圈局部短路，電感量減少，降壓減少，輸出電壓升高。
　　簾柵電壓升高（指采用束射四極管和五極管做功率放大級的機器），吸收電子的能力增強，使屏流增加，屏極發紅。其中的幾種原因可能是：A、高壓電源變壓器初級局部短路，使次級高壓升高，整流輸出直流電壓增加。B、次級高壓電位器調整不當。C、次級高壓濾波扼流圈匝間局部短路，使輸出電壓升高。D、泄放電阻斷路，輸出電壓升高。
　　4?超音頻或高頻寄生振蕩，致使屏極發紅。這兩種寄生振動蕩是由于后級的總寄生電容的正反饋引起的。有效的判斷方法是，當屏極發紅時，將負載阻抗換成放大器輸出功率1/20左右的電阻，阻值等于輸出阻抗。開機不送入訊號，幾分鐘后，手摸電阻如果感到發熱，那么就存在高頻寄生振蕩了。
　　5?推挽管衰老，破壞推挽平衡，引起屏極發紅。在推挽功放中，尤其是在并聯推挽（如150W的擴音機中一般用KT－88管每兩只并聯）中，其中一邊的管子衰老，內阻增加屏流減少，沒有衰老的管子負擔過重，屏流增加，屏極發紅。
　　6?輸出變壓器的初級線圈的一邊局部短路，破壞了推挽平衡，使該邊的屏流增加，屏極發紅。
　　7?輸入訊號過大，使輸出電流和電壓超過額定值，引起屏極發紅。
　　8?有些放大器本身設計不當。因屏壓、簾柵壓、燈絲電壓過高，或負柵偏壓太小，靜態屏流過大，甚至靜態時，也會使屏極發紅。
　　五、失真
　　所謂失真，是指經放大器的輸出與輸入波形相差過大，放大器放大出來的聲音與原來輸入的聲音不一樣。主要幾種原因分析如下：
　　1?推挽功率管或推動級推挽管有一只衰老（或損壞），使兩管的增益不一樣，或者輸出變壓器初級（或輸入變壓器的次級）一邊局部短路或開路；屏極和柵極的防振電阻變值，也會破壞推挽平衡，引起失真。
　　2?有的放大器推挽與前級是用阻容耦合的，當一邊的耦合電容器變值（容量變小、失效、漏電等）時產生失真。如果該電容漏電，還會使下一級電子管的負柵偏壓變小，甚至變成正電壓，產生柵流，引起失真。
　　3?固定負柵偏壓過高或過低，使電子管的工作點發生變化，或輸入訊號過大等，都能使電子管工作于非線性部分，引起失真。
　　4?小功率放大器功率管一般都工作于AB1類（或A類）推挽放大，如果輸入訊號電壓峰值大于負柵偏壓時，功率管將出現柵流，由于這類工作狀態的柵路內阻較大，因此容易引起失真。
　　5?在中功率以上的放大器中，功率管一般都工作于AB2類（或B類）推挽放大，如果推動級的輸出功率不足或由于推動管衰老使內阻太大時，會引起失真。推動級要用內阻小的電子管，并用降壓變壓器進行倒相，才能獲得穩定的輸出電壓。
　　6?屏極負載電阻、陰極電阻或簾柵極電阻變值，使電子管的工作點變化，工作于非線性區，引起失真。柵極電阻斷路，引起阻塞失真。同時負載阻抗太輕或太重，使電子管的輸出阻抗不匹配引起失真或音輕等。
　　7?電源電壓不穩定或過高過低，都會改變各級電子管的工作點，引起失真。
　　六、交流聲
　　一般來講，由于后級電壓放大倍數不大，因此，由功率放大級故障引起的交流聲不十分明顯，但有幾種故障卻能出現明顯交流聲。
　　1?功率管內部柵陰兩極短路或漏電，陰極與燈絲連極短路，燈絲電源變壓器接地不良。
　　2?固定偏壓濾波不良。
　　3?推動變壓器初次級間漏電，或柵極交連電容器漏電使柵極帶正電等。
　　4?整機接地不良。特別是搭棚焊接和燈絲用交流電供電的膽機對接地要求很高，在調試過程中要不斷試用各個接地點以獲得最佳信噪比，另外接地點的電阻越小越好。
[編輯本段]膽機的調整
　一、 柵負壓電路
　　調整膽管的工作點時，經常會涉及到柵負壓，因此首先將柵負壓電路說一下。電子管是電壓控制元件，三大主要電極(燈絲、柵極和屏極)是要供給適當電壓的，供給燈絲的稱甲電，供給柵極的稱丙電，供給屏極的稱乙電。柵極電壓一般是接的負壓，習慣上稱“柵負壓”或“柵偏壓”。為了使膽管工作穩定，柵負壓必須用直流電來供給。按膽管的工作類別不同，柵負壓的供給有二種方法：一種是利用電子管屏流(或屏流＋簾柵流)流經陰極電阻所產生的電壓降，使柵極獲得負壓，則稱自給式柵負壓，一般用在屏流較穩定的甲類放大電路上。另一種是在電源部分設一套負壓整流電路，供給柵負壓，稱作固定柵負壓，主要用于屏極電流變化大的甲乙2類或乙類功率放大級。使用自給式柵負壓，膽管比較安全，采用固定式柵負壓時，當負壓整流電路發生故障，膽管失去柵負壓后，屏流會上升過高而燒壞膽管，因此沒有自給式柵負壓工作可靠。
　　自給式柵負壓產生的過程如下：圖1表示電路中電流的流經過程，當電子管工作時，屏極和簾柵極吸收電子，電流從電源高壓的負極經陰極電阻RK、屏極、輸出變壓器初級線圈和簾柵極的電流一起到高壓的正極，成為一個負荷回路，當電流流過RK時，RK就產生一個電壓降，RK兩端的電壓，在地線的一端為負極，在陰極的一端為正極。這樣，陰極和地線間就有了RK所產生的電位差，柵極電阻R1將柵極和地線連接，所以柵極和陰極間也就有了RK所產生的電位差。由于不同的電子管所需要的柵負壓不同，陰極電阻的阻值也不同，如6V6的陰極電阻300Ω，而6L6的陰極電阻170Ω。陰極電阻的阻值可用歐姆定律求得：陰極電阻=柵負壓/放大管電流(屏極電流＋簾柵極電流)。當柵極輸入信號時，屏流立即被控制而波動，陰極電阻上的電流也就是波動的，所產生的電位差也是波動的，陰極電阻上電壓波動的相位恰巧和輸入的信號相反，因而減弱了輸入信號，這種情況通常稱本級電流負反饋，這種作用減低了本級放大增益。引起陰極上電壓波動成份是音頻交流成份，所以一般在陰極電阻上并聯一只大容量的電解電容，將交流成分旁路，陰極電阻的直流電壓就比較穩定了。
　　還有一種產生柵負壓的方式，稱接觸式柵負壓，產生的過程見圖2，這種柵負壓是電子管自己產生的，當電子從陰極奔向屏極時，經過柵極，如果柵極上沒有任何負壓時，電子經過柵極就沒受到拒斥，則在奔向屏極的路上就不時碰到柵極上，碰到柵極上的電子就由柵極電阻R回到陰極，電子流動方向是從柵極到陰極，所以電子流過R時產生電壓降，柵極是負端，陰極是正端，因為碰觸到柵極的電子很少，造成的電流還不到1μA，雖然R的阻值很大，以10MΩ計算，但所產生的電壓不過1V左右。這種柵負壓供給的方式見得較少，只能用在輸入端小信號放大電路，輸入信號小于1V的放大級，如拾音器輸出只有幾mV，用此柵負壓電路很合適。
　　　　二、 電壓放大級的調整
　　電壓放大級擔負全機的主要放大任務，不能有失真，所以要求工作在甲類狀態。甲類狀態時，它的工作點在柵壓－屏流特性曲線的線性段的中間，此時，柵負壓是放大管最大柵負壓的一半，工作電流應在放大管最大屏流的30％～60％之間為宜，不應過小。
　　調整方法很簡單，只要調整陰極電阻的阻值即可，首先將電流表(最大量程稍大于該管最大屏極電流，如6SN7屏流為8mA，可用10mA的電流表)串在陰極回路中，如圖3a V1的陰極回路中所示，電流表正極接陰極電阻，負極接底盤，若陰極電阻無旁路電容，為了避免電流表和接線對該級工作狀態不發生影響，最好在電流表兩端并聯一只100μ/50V的電解電容，圖中的虛線CA。若陰極電阻RK有旁路電容，電流表的接法見圖3b，也可以將電流表串入屏極電路中。然后改變RK的阻值或V1的屏壓，使V1的工作點達到最佳狀態。也可以用測量陰極電阻RK兩端電壓的方法，再用歐姆定律(A=V/R)算出電流。
　　不同的放大管所需要的工作電流不一樣，如6SN7可調到3～4mA，膽管屏流增大，聲音溫暖、豐厚，但噪聲也會增大，噪聲是電壓放大級的重要指標，噪音不能大，所以在調整時一定要噪聲和音色兼顧。具體到某一臺膽機上，屏極電流調到多少為宜，也可以通過邊調邊聽音來找到一個音色最佳的工作點。
　　當屏極負載電阻R2的阻值用得比較高時，失真小，但這時必須整流輸出有較高的電壓才行，有條件者，可以將RK和R2用不同的阻值組成幾組試聽，找出噪音小，聲音醇厚、豐滿而通透度又好的一組組合換上。
　　柵負壓應大于輸入信號電壓的擺動幅度，如用6SN7作電壓放大，輸入信號來自CD機，CD機輸出電壓為0～2V，則6SN7的柵負壓應調到－3V以上。如12AX7、6N3管的柵負壓設計為－2V，若輸入信號電壓較高，可以在輸入端設置信號衰減分壓電阻，見圖4，使輸入信號電壓適當降低，保持不失真放大。
　　12AX7是音樂化的膽管，一般都喜歡用它制作前級放大器，使整個系統的音樂感更好，在調整工作點時要注意，因為12AX7的屏流很低，最大才1?2mA。
　　　三、 倒相級的調整
　　調整倒相級的目的是要輸出端的上、下二個輸出信號對稱相等，以減小失真。
　　屏－陰分負載式倒相電路，此電路是公認的好聲電路，國內外有相當多的名機采用此種電路，電路中V的屏極與陰極輸出電壓相位相反，而且流過R2、RK的音頻電流相等，所以只要R2和RK相等，則屏極和陰極的輸出電壓大小相等，因而得到相位相反、振幅相等的輸出信號，因此一般線路圖中都要求此兩只電阻要數值相同并配對使用，但實際上由于輸出阻抗并不相同，使負載上的輸出電壓也不是相等的，所以用同一阻值的負載不一定是最佳狀態，因此要采用略有差別的阻值，無儀器測量時，可以通過試聽是否有明顯的失真來判斷。本刊1997年舉辦膽機制作大獎賽時，采用的電路中RK的阻值取43k，稍大于R2(36k)，可以得到對稱的輸出，減小失真。
　　陰極耦合倒相電路，又稱長尾式倒相電路，這個電路的頻率特性非常平坦，也是很多名機采用的倒相電路，一般要求兩個屏極負載電阻(R1、R2)也要相同，如果測得上、下兩個輸出電壓振幅差較大，或放大器有失真，經調整各管的工作點，失真未能徹底消除時，可試將RK的阻值加大5％～10％左右，可能失真就會小些。
　　四、 功率放大級的調整
　　甲類功率放大級，功放管的工作點是在柵壓與屏流特性曲線的直線部分，柵極的輸入信號的擺動不超過負壓范圍值，超過時將發生失真。甲類功率放大的特點是工作電流在強信號或弱信號輸入時，保持不變，工作穩定而失真低，利用這一特性可檢驗功放級的工作點是否合適。檢驗時，將電流表串在功放管的屏極回路中，當柵極有信號輸入時，如果功放管的屏流升高，則說明柵極負壓過低，若屏流降低，則表明柵負壓過高，必須調整到屏流變化最小為止。屏流的大小要適當，屏流大時，音質聽感好，失真小些，屏流小時，對膽管的壽命有利，可根據需要來調整。
　　調整時要注意，不要超過功放管的最大屏耗，甲類工作狀態時，功放管的屏壓×屏流等于它的靜態屏耗，超過后屏極會發紅，時間一長就會燒壞功放管，一般要求膽管用到極限值的參數不得多于一個，更不能超過極限參數，屏流一般調到最大屏流的70％～80％為宜。
　　調整方法是調整陰極電阻R5的阻值，R5的阻值是根據放大管的柵負壓、屏流和簾柵極電流的總和而定的，圖3a中6V6的屏流可調到30mA左右(最大屏流為45mA)，陰極電壓10V，屏壓280～300V。當屏壓較高時(300V以上)，簾柵壓的變化對屏流的影響較大，可適當的調整簾柵壓和柵負壓選取工作點，有條件者可以將簾柵壓采用穩壓電路，使功放管工作更穩定。
　　推挽放大級的調整是使兩只推挽功放管要平衡，兩只功放管的柵負壓和屏流要相等，柵負壓不相等時，調整柵負壓電位器RP，屏流不一樣時，將屏流大的功放管陰極電阻加大或再串上一只電阻，如圖7中的RK，如果屏極電流相差較大，說明功放管不配對，應換一只功放管。有的線路圖上，功放管陰極接一只10Ω電阻，它是為了檢查功放管的工作狀態的，調整時只要測量此電阻的電壓降，就可以知道屏流的增減。
　　調整屏流時，還應該注意B＋電壓的變化，如果屏流較大時，B＋電壓降低很多，則說明電源部分的裕量不夠或電源內阻較大，濾波電阻阻值大，扼流圈的線徑細或電感量大，可減小濾波電阻阻值或將去功放管屏極的B＋接線，改接到濾波電路的輸入端，這時雖然B＋的紋波較大，但對整機的交流聲影響不大，仍可以在能夠接受的水平。
　　五、 負反饋的調整
　　線路有了負反饋后，會減少諧波失真，但會影響到瞬態表現變差，因此負反饋量不宜過大，一般有6dB左右為宜，調整方法是改變負反饋電阻的數值，如圖3a中R6，圖7中的Ra，反饋量的大小根據放音效果如音場、定位、人聲的甜美、音樂感等來決定，以耳聽滿意為準。如果負反饋電路剛一接通，放大器便發生叫聲，這是反饋的極性接反了，只要將負反饋的連接線改接在輸出變壓器的另一端上，此端改為接地即可。有的負反饋回路并聯一只小電容，這只電容如果數值選擇不當，可能會引起失真或自激，因此，發現此現象時干脆去掉它。
　　經過上述方法的調整，各電子管已經進入最佳的工作狀態，再放熟悉的唱片，放音效果一定會不同，膽味會增加不少。